Игра Бэнкси
Автор фильма «Выход через сувенирную лавку» — Бэнкси — столь же таинственный, сколь и знаменитый британский стрит-артист.
Этот уличный художник, живущий, вероятно, в Бристоле, известен своими чрезвычайно выразительными граффити, которые благодаря мастерству исполнения, смысловой насыщенности, провокационности всегда вызывают самый широкий резонанс. Доходит до того, что коллекционеры выкупают фрагменты стен с рисунками Бэнкси. Даже принты оригинальных работ с подписью художника стоят немалых денег, однако невзирая на все это, Бэнкси до сих пор сохраняет полную анонимность. Не отступил он от этого правила и здесь: в кадре появляется лишь в капюшоне, голос изменен. Что интересно, фильм в итоге вышел не столько о Бэнкси, сколько о смешном французе Тьерри Гетта, кинолюбителе и пылком почитателе уличного искусства.
Сначала все выглядит как стандартная экранная экскурсия по миру стрит-арта. Кроме самого Бэнкси, мы видим таких известных уличных художников, как Shepard Fairey (автор знаменитого предвыборного плаката Обамы «Надежда»), Space Invader («Космический завоеватель»; клеит полуабстрактные картинки-мозаики), Swoon (создает изысканные графические аппликации) и других. Гетта документирует рискованную, нелегальную сторону стрит-арта, ведь сколь бы совершенными ни были эти работы, по закону они все равно считаются вандализмом, и за них можно получить срок в тюрьме. Постепенно, впрочем, начинает развиваться иной сюжет — Гетта рассказывает историю своего знакомства и сотрудничества с Бэнкси.
В определенный момент происходит простая, но остроумная инверсия: объект и субъект меняются местами. Гетта начинает клеить автопортреты с камерой, втягивается в новый процесс, забрасывает работу над фильмом, и Бэнкси, чтобы завершить картину, занимает место режиссера, а Тьерри предлагает организовать собственную выставку. В итоге Гетта благодаря связям в мире искусства, приобретенным во время съемок, наштамповал массу абсолютно эпигонских работ, добился успеха и огромных гонораров, чем вверг своих приятелей-артистов в почти шоковое состояние.
Именно убедительность этой химерической коллизии вызывает сомнения в неигровом характере работы. Лишь на первый взгляд «Выход» может показаться просто очередной лентой о графферах. На самом деле фильм представляет собой утонченную художественную игру со зрителем. Мы не можем быть на сто процентов уверены, документальное это кино или все-таки игровое; мы не знаем, кто истинный режиссер — Гетта или Бэнкси; наконец, вопрос, кто является главным героем ленты, тоже остается открытым.
Если автор «Выхода» — Гетта, то он в своем роде настоящий феномен. Намного вероятнее, что режиссер все-таки сам Бэнкси, а вся история является художественным вымыслом — в таком случае этот бристольский аноним ко всему прочему еще и чертовски одаренный кинематографист.
По сути же, фильм Бэнкси — довольно точная и оригинальная сатира на мир современного искусства. Действительно, выход из любого крупного мирового музея или галереи всегда пролегает через сувенирный киоск. Искусство завершается торговлей, поле битвы достается торгашам, и даже такой бескомпромиссный и неукротимый стиль, как стрит-арт, тоже, в конце концов, уперся в лавку сувениров. Неожиданно горький вывод из, казалось бы, веселого фильма. Не новая, но талантливо высказанная правда.
***
Выход через сувенирную лавку / Exit Through the Gift Shop (2010, США-Великобритания, 87`), режиссура: Бэнкси, оператор: Бэнкси, Тьерри Гетта, производство: Paranoid Pictures.
Дмитрий Десятерик, «День»
