Не думкам треба вчити, а думати.
Іммануїл Кант, німецький філософ, письменник, антрополог, фізик, бібліотекар, педагог, основоположник німецької класичної філософії

Забавні ігри

3 червня, 2017 - 11:21
Постер фільму

Як відомо, на нещодавньому фестивалі в Каннах володарем «Золотої пальмової гілки» сенсаційно стала трагікомедія шведського режисера Рубена Остлунда «Квадрат». Цей фільм ще недоступний українському глядачеві. Проте, щоб дати уявлення про режисерську манеру Остлунда, я сьогодні пропоную розбір його іншої картини, що зробила ім’я свого автора широко відомим у світі фестивального кіна - соціальної драми Play (2011).

***

Те, чим займаються антигерої Play, - класична розводка, що застосовується вуличної шпаною для дрібного грабежу. Визначають жертву досвідченим оком: домашні хлопчики з родин середнього класу, довірливі і легко залякувані. Вимагачі, чорношкірі тінейджери, підкочують до них по-тихому, але впевнено, просять показати мобільний, і, якщо лопух-одноліток показує, далі йому переконливо, з розподілом ролей на доброго і злого поліцейського, розповідають, що точно такий же телефон вкрали у брата одного з шахраїв.

І треба розібратися, поїхати на інший кінець міста - зустрітися з цим неіснуючим братом.

Оптика Play упізнавана з перших кадрів: відсторонений статичний план супермаркету, холоднувате штучне освітлення без тіней, багато стерильно білого, майже лікарняного кольору. Подібно Ханеке, Остлунд дистанціюється від того, що відбувається: віддає перевагу загальним і середнім планам, знімає героїв за склом або з-за спини; погляд в упор з'являється тільки після розв'язки, але й тоді це ракурс не жертви і не ката, а дослідника. При цьому, незважаючи на детальний показ найрізноманітніших принижень і знущань, Остлунд не заворожений насильством.

На кожному новому повороті сюжету жертвам дається можливість врятуватися, втекти. Вони не використовують жодного шансу, покірно йдуть за грабіжниками, дозволяючи відібрати все. Цього, однак, мало. Джона, Алекса і Себастьяна повторно оббирає контролер в трамваї, вже в ім'я закону, за безквитковий проїзд, але й тоді вони мовчать. Харчовий ланцюжок замикається на дорослих родичах тої чи тої жертви, які відловлюють малолітніх бандитів і, користуючись перевагою сили, також забирають у них телефони. Одна зі сцен відплати викликає різку реакцію перехожої, яка стверджує, що так робити не можна, оскільки чорношкірі і діти найбільш уразливі, на що розгніваний батько раніше пограбованого підлітка називає це зворотною стороною расизму.

Остлунд, таким чином, вибудовує світ без справедливості. В одержимої соціальними стандартами Швеції провалюються і батьківська опіка, і правоохоронці, і політкоректність, і навіть помста. Система не працює.

Play так би і залишилася в рамках цього виклику, якби не наскрізний мотив з втраченої в поїзді колиски. Колиска блокує вихід. Згідно з правилами безпеки її треба викинути, але викидати не наважуються й господарів теж не можуть знайти, дають оголошення шведською й англійською. Господарі, з великою ймовірністю - сім'я одного з грабіжників, благополучні соціалізовані люди з того ж прошарку, що й сім'ї постраждалих.

Епізоди в поїзді явно випадають з основної історії. У вагонах немає жодної дитини. Це цілком доросле суспільство. І тут ніхто не грає. У світі за вікнами вагонів вимагачі обіграють однолітків, заявляють про себе як про футбольну команду, перекидають м'яч, жартують над растаманом у трамваї. Магазин, біля якого все починається, називається Play. Джон бряжчить на гітарі, пару раз поганенько грає на своєму кларнеті, в тому числі у фіналі. Група перуанців, ряджених під індіанців з вестерну, музикує на вулиці, а потім в тих же нарядах підкріплюється у фаст-фуді. Колиска без дитини і без батьків - річ поза грою, зайвий, нічийний вантаж. Цей осколок порожнечі, незатишно пронизуючий весь фільм, не дозволяє дослідженню Остлунда замкнутися виключно всередині соціального.

У Ханеке пекло виростає з страхів буржуазії, в Остлунда - з байдужості дорослих. Діти викинуті з поїзда старших, викинуті й забуті. Покинуті, одні перетворюються в маленьких вовченят, інші - в безсловесну здобич. Але це не менш ніж гра, і свого часу вони поміняються місцями.

***

         Гра / Play (2011, Швеція-Данія-Фінляндія, 118'), режисура: Рубен Остлунд; сценарій: Ерік Хеммендорф, Рубен Остлунд; оператор: Маріус Дібвад Брандруд; актори: Анас Абдірахман, Себастіан Блікерт, Кевін Ваз, Яннік Діакіте; виробництво: Coproduction Office, Film i Väst, Plattform Produktion.

Новини партнерів

НОВИНИ ПАРТНЕРІВ

Loading...
comments powered by HyperComments