Мэттью Пейдж ДЭЙМОН родился 8 октября 1970 года в Кембридже, штат Массачусетс, однако первые два года прожил в богатом бостонском пригороде. В восьмилетнем возрасте познакомился со своим дальним родственником, впоследствии тоже известным актером, Беном АФФЛЕКОМ, который жил на его улице через два квартала. Они стали лучшими друзьями, а в будущем - партнерами на сцене и съемочной площадке.
Первые, еще эпизодические роли Мэтт сыграл, будучи студентом, а серьезный выход на экран состоялся в драме «Мужество в бою» (1996) с Дензелом ВАШИНГТОНОМ и Мег РАЙАН. Параллельно они с Аффлеком писали сценарий «Умница Уилл Хантинг», который в конце концов купила кинокомпания "Мирамакс". Успех проекта открыл для Дэймона двери Голливуда, и заметные роли последовали одна за другой: 1998 - «Спасти рядового Райана» Стивена СПИЛБЕРГА, 1999 - «Догма» Кевина СМИТА и «Талантливый мистер Рипли» с Гвинет ПЭЛТРОУ и Джудом ЛОУ, 2001 - «Одиннадцать друзей Оушена» (а впоследствии -"Двенадцать" и "Тринадцать") Стивена СОДЕРБЕРГА. Цикл о мятежном агенте ЦРУ Джейсоне Борне добавил в фильмографию Дэймона амплуа супергероя, роль в «Отступниках» Скросезе (2006) - совместную работу с Леонардо Ди КАПРИО и Джека НИКОЛСОНА, а вершиной признания стал «Марсианин» (2015), где актер вышел на первый план, не оставаясь в тени более именитых партнеров по игре.
Сегодня стоит вспомнить самые заметные роли Дэймона.
«Умница Уилл Хантинг» (1997)
Уилл Хантинг (Дэймон) - гениальный автодидакт с великолепной памятью, благодаря чему с легкостью усваивает колоссальные объемы знаний, особенно он одарен в математике.
Весь этот колоссальный потенциал Виллу, впрочем, ни к чему. В институте он работает уборщиком, но недолго, он вообще не задерживается на одной работе. Живет один в бедном районе. Постоянно нарушает закон. Из-под очередного ареста его выпускают с обязательным условием посещения психолога. Собственно, нерв истории - это дуэль двух интеллектов: гения с сознанием ребенка и психолога-мудреца Шона (Робин Уильямс).
Режиссер Гас ВАН СЕНТ с его умением раскрывать актеров предоставил Дэймону достаточную свободу действий. Мэтт вступает в действие как районный хулиган с походкой вразвалочку и разбитой губой, но превращается в сосредоточенного интеллектуала, когда пишет формулы. Когда Уилл издевается над психотерапевтами, которые не понимают, с кем связались, - это настоящий театр в театре. Но для дуэта с Вилямсом Дэймон находит совсем другую тональность: показывает драму глубоко одинокого юноши, своего рода Питера Пена с гирями на ногах.
Легкий, но не примитивный, выверенный по всем составляющим, «Умница ...» получил невероятный успех: более 200 млн. сборов при 10-ти миллионном бюджете, «Оскара» Дэймону и Аффлеку как соавторам сценария, а на Берлинском фестивале игру Дэймона оценили специальным призом за выдающийся личный вклад.
«Талантливый мистер Рипли» (1999)
Первый роман Патриции Хайсмит из серии о жизни афериста Тома Рипли экранизировали неоднократно, однако наибольшее признание получила версия британского режиссера Энтони МИНГЕЛЛИ, на тот момент уже отмеченного «Оскаром» за «Английского пациента» (1996).
В рискованную, но прибыльную авантюру Том ввязывается практически случайно: из-за заимствованного пиджака с эмблемой Принстона на него обращает внимание толстосум Герберт Гринлиф, и, приняв за друга своего сына Дика (Джуд Лоу), отсылает за свой счет в Италию, чтобы Том уговорил непутевого сына вернуться в США.
«Талантливый мистер Рипли» - своеобразное отражение «Умницы Уилла Хантинга». У Тома схожие стартовые позиции: бедный, без достойной работы, несомненно умный, но на этом сходство заканчивается. Уилл равнодушен к успеху и благосостоянию, в то время как для Рипли это что-то вроде религии. Дэймон начинает историю в приглушенных тонах: Том - воплощенная скромность и естественность, он не очень привлекателен внешне (чтобы убрать свой природный шарм, актер похудел на 13,5 кг). Свою игру он разворачивает постепенно, причем честен с самого начала - на вопрос, что он умеет, отвечает: «Подделывать подписи. Говорить неправду. Перевоплощаться в кого угодно». Вот собственно Рипли и перевоплощается: вся его роль - феерия виртуозного хамелеонства. Словно жидкость, он принимает форму собеседника, придерживаясь кредо «лучше быть поддельным кем-то, чем настоящим никем». Столь искусно сыгранных негодяев в истории кино, пожалуй, можно пересчитать по пальцам. К сожалению, номинация на «Оскар» досталась менее интересному, но более привлекательному Лоу.
«Идентификация Борна» (2002)
Рыбаки находят в открытом море тяжело раненого мужчину средних лет, который не помнит кто он и откуда, но имеет при этом массу навыков выживания вплоть до умения голыми руками убить любого противника. Вскоре все эти инстинкты ему приходится задействовать на полную, потому что за ним начинает охоту ЦРУ, которое высылает таких же ловких и хладнокровных убийц.
Джейсон Борн - своего рода отрицание Джеймса Бонда, даже в именах есть определенное сходство. Отличие, причем самое важное - Борн несет в себе колоссальную травму, потому что все человеческое в нем пытались уничтожить при подготовке, а еще он агент с проснувшейся совестью - как следствие, Джейсон отказался убивать и поэтому воюет с собственным ведомством. Так что этот персонаж - на первый взгляд нетипичный для Дэймона. На самом деле Борн так же, как Хантинг или Рипли, болезненно и для себя, и для других, ищет свою идентификацию. Сыграть профессионального разбойника, находящегося в экзистенциальном кризисе - такое под силу, пожалуй, только Мэтту.
«Отступники» (2006)
«Отступники» - особая вершина в фильмографии Мартина Скорсезе, поскольку именно за них 64-летнего на тот момент режиссера наконец наградили давно заслуженным «Оскаром», а зрители принесли в кассы почти 300 млн. При этом, на съемки было потрачено 90. Успех основывается на сложном, закрученном сюжете и блестящем актерском трио: Джек Николсон, Леонардо Ди Каприо, Деймон. Последний играет продажного детектива Колина Салливана, сосланного преступным боссом Фрэнком Костелло (Николсон) в полицию Бостона, Ди Каприо - коп, внедренный в банду Костелло, но и сам Фрэнк в результате был разоблачен как «крыса» ФБР.
Вся история - это игра видимостей и подмен. Дэймон не теряется в столь впечатляющем ансамбле, поскольку игра внутри игры - его стихия. Конструируя на наших глазах образ безупречного полицейского, он потом так же эффектно разрушает его до того, что перед лицом смерти Салливан произносит совершенно безразлично «Ну ладно». Для самого актера это в некотором роде стало финалом целого периода карьеры - линии персонажей, которые представляются кем-то другим. Новый образ принес еще больший успех.
«Марсианин» (2015)
Сюжет «марсианина» (режиссер - Ридли СКОТТ), при некоторой фантастичности антуража, достаточно прямолинеен. Экспедиция НАСА попадает на Марсе в мощную бурю и вынуждена эвакуироваться, потеряв при этом одного из астронавтов, Марка Уотни (Дэймон). Ошибочно зачисленный к мертвым, не имея связи с Землей, он вынужден выживать на чужой планете в одиночку.
Триллеры в космосе - конек Скотта, но здесь жанр более тонкий - драма, где человеку противостоит не очередной Чужой, а глубоко враждебная среда. Здесь не нужны маски и уловки, играть не для кого: есть только ты, небольшой жилой модуль и бескрайняя пустыня, в которую не выйти без скафандра. Вызов, с которым Дэймон справляется блестяще. По сути, его герой почти постоянно находится на грани жизни и смерти, и это противостояние даже убедительнее, чем в громких стреляющих «Борнах». Выход из привычного русла принес наконец Дэймону признание в иерархии Голливуда: номинацию на «Оскар», «Золотой глобус» и британскую БАФТА за лучшую мужскую роль.
Но это, судя по всему, далеко не последние большие награды: ведь сейчас, в свои 50, Дэймон находится на пике актерской формы.







