Фильм "Сильвио и другие" (оригинальное название - Loro, то есть "Они"), ныне вышедший в наш прокат, в первую очередь интересен тем, что является работой итальянского режиссера Паоло СОРРЕНТИНО, который за последнее десятилетие добился культового статуса, в основном благодаря трагикомедии "Великая красота" (2013, "Оскар" и "Золотой глобус") и мини-сериалу "Молодой папа" с Джудом ЛОУ (2016).
Это второй фильм Соррентино после «Удивительного» (Il Divo, 2008), посвященный феномену итальянской политической культуры. Протагонистом Il Divo был глава 7 правительств, фигурант двух судебных процессов, христианский демократ Джулио АНДРЕОТТИ, а Loro – это взгляд на деятеля, превзошедшего Андреотти в скандальности - ультраправого популиста Сильвио БЕРЛУСКОНИ.
Сюжет построен на событиях из жизни этой крайне противоречивой фигуры в 2006-2009 гг., когда Берлускони пытался вернуться в большую политику и в конце концов сделал это, в третий раз став премьер-министром.
Все начинается, впрочем, с авантюриста, сутенера и наркодилера Серджио (Риккардо СКАМАРЧИО), который хочет как можно ближе подобраться к Нему (героя до определенного времени не называют по имени) и для этого даже покупает виллу по соседству. Берлускони в исполнении Тони СЕРВИЛЛО ("Последствия любви" (2004), "Великая красота" (2013), "Девушка в тумане" (2017)) появляется уже почти в середине фильма и берет сюжет на себя.
Соррентино стартует очень энергично. Пролог - гротескный эпизод с овцой, которая погибает перед телевизором в доме Берлускони. Далее с киноэкрана вырывается почти непрерывный поток медийных образов. Девичьи тела разной степени обнаженности, роскошные интерьеры, телешоу, яхты, децибелы поп-музыки, реклама, реклама, реклама. Режиссер умело воспроизводит стилистику развлекательного телевидения, на котором, собственно, Берлускони и построил свое влияние. Это во всех смыслах блестяще. Уместно и остроумно.
Но экранное время истекает, намечаются необходимые для развития повествования конфликтные линии, появляются новые действующие лица со своими драмами, а интонация не меняется. Все та же клиповая нарезка, все тот же шик-блеск-красота. Сервилло играет старикана, который пытается изображать молодого плейбоя, но и он в этом характере словно костенеет.
Так постепенно весь предложенный режиссером гламур из иронического приема превращается в содержательное наполнение картины. А сама картина, чем ближе к финалу, тем более напоминает пилотный выпуск очередного сериала, зависающего где-то посередине между арт-хаусом и сатирой, не будучи ни первым, ни второй.
И получается неприятный парадокс: фильм, имевший целью в том или ином виде разоблачить Берлускони и его позорную политику, сам стал похож на одно из шоу, производимых непотопляемым Сильвио. Иначе говоря, объект исследования поглотил исследователя.
Такая вот сверкучая подмена.







