Национальное дело – это дело всего народа и дело каждого гражданина; это коренной интерес всего народа и гражданства, совесть каждого из нас...
Иван Дзюба, украинский литературовед, критик, общественный деятель, диссидент

Обрыв связи

Новая лента Олеся Санина безусловно была одним из наиболее ожидаемых украинских кинопроектов последнего времени
14 ноября, 2014 - 10:37
АНТОН СВЯТОСЛАВ ГРИН И СТАНИСЛАВ БОКЛАН В ФИЛЬМЕ «ПОВОДЫРЬ» / ФОТО С САЙТА KINOPOISK.RU

«Поводырь» начинается отправкой кобзарей на смерть. Незрячих  грузят в товарные вагоны,  чтобы отвезти к месту запланированной расправы. Главный герой по имени Питер (Антон Грин), сын убитого чекистами американского инженера, прячется под вагоном в ящике для угля, как раз достаточном по размеру для ребенка. Для мальчика это завершение его странствий: подготовка к казни и сама казнь обрамляют фильм.

В «Поводыре» две сюжетные линии: Питера, который, потеряв отца, невольно стал поводырем слепого кобзаря Ивана Кочерги (Станислав Боклан), и собственно самого Кочерги, которому противостоит жестокий и коварный чекист Владимир (Александр Кобзарь), его бывший однополчанин  времен УНР. У этих двух последних  — личная взаимная война, вызванная давним предательством Владимира, а цель Питера — выжить и свидетельствовать о том, что видел (за кадром звучит голос престарелого рассказчика, которым является, как мы можем догадаться, Питер в старости). События разворачиваются в 1932—1934 годах, с начала Голодомора до харьковского съезда кобзарей, использованного НКВД в качестве ловушки.

Сценарий (Александр Ирванец, Ирен Роздобудько) организован довольно хорошо по крайней мере в начале; где нужно — ритм событий уплотняется, где нужно — замедляется. Особенно хочется отметить работу оператора Сергея Михальчука, давнего партнера Олеся  Санина; съемка пейзажей и концертных эпизодов — вне всякой похвалы. Еще одно известное имя — Джамала в роли театральной актрисы Ольги Левицкой. В эпизодах появляется один из лучших украинских кобзарей Тарас Компаниченко и Сергей Жадан в качестве поэта-авангардиста.

Отдельного упоминания заслуживает пиар-команда проекта. «Поводырь» стал, по-видимому,  первым отечественным фильмом, премьере которого предшествовала настолько продуманная и меткая рекламная кампания: от умело дозированных вбросов  информации в СМИ до афиш с лицом Джамалы и слоганом «Заплющ очі. Дивися серцем».

Одним словом, действовали амбициозно, привлекли настоящий звездный состав.

Важная задача фильма — показать ужасную и великую эпоху. Способ такого показа давно известен: через жизни рядовых граждан. Чтобы эти жизни вызывали интерес, характеры действующих лиц должны быть многоцветными, с богатой палитрой состояний  —  иногда драматичными, иногда смешными, иногда робкими, иногда смелыми.

Вместо этого — предсказуемое разделение на черное и белое. На абсолютное зло и абсолютное добро. На одномерных демонов-чекистов и не менее одномерных святых украинцев. Никто  никак не меняется на протяжении всего фильма ни к лучшему, ни к худшему. Как с самого начала взята одна интонация — мрачный слепой рыцарь Кочерга, однообразный свирепый трус Владимир, умный и скромный Питер — так это и продолжается до самого финала. И Боклан, и Кобзарь — замечательные исполнители, их одаренность заметна. Но им, как и Антону Грину, в сущности, нечего играть. Джамала прекрасна, когда поет, ее эстрадный номер великолепен, и тем более досадно, что это вдохновенное перевоплощение начисто исчезает, когда доходит до актерской рутины, до диалогов и крупных планов с участием ее героини.

Драматургическое развитие второй половины «Поводыря» грешит  мелкими, но досадными логическими несоответствиями между отдельными эпизодами.  Почти все сцены, связанные с подругой Ивана, Орысей, сделаны откровенно слабо либо из-за нехватки нужных эмоций, либо из-за их избытка: в лирических моментах просто не хватает улыбки (юмор — вообще не сильная сторона Санина) и художественной деликатности, в драматических — все настолько грубо, с криком, хрипом и скомканным  завершением, что то, что должно было бы пугать, — не пугает.

Из-за вышеупомянутого однообразия героев, из-за логических и драматургических «провисаний» смысловой итог «Поводыря» свелся к очередному разоблачению преступлений  коммунизма    — хотя это должно было бы быть тем, что называется романом воспитания, — то есть повествованием о конце детства и о взрослении.  А для такого результата, который имеем, достаточно было бы публицистического очерка.

Поэтому «Поводырь» стал безусловным успехом отечественного кино как индустрии и в то же время, к сожалению, — художественным разочарованием.

Но неудача «Поводыря» — лишь  часть более широкой проблемы, которая заключается в ошибочной стратегии. Об этом замечательно сказал один из наших лучших режиссеров, Сергей Лозница: «Кино — это коллективная иллюзия, и у Украины есть все основания создать свою коллективную иллюзию — поэтому сейчас здесь появился герой. В России героя нет. Герой — тот, кто борется с несправедливостью, и есть прецедент, когда несправедливость была побеждена. В настоящее время в Украине возможны фильмы на тему возникновения таких героев — как неореализм в Италии. Ведь чувствуется подъем, бурлит энергия, и есть все основания, чтобы этот кинематограф родился».

О своем прошлом нужно помнить, о нем нужно говорить. Но развитие такого массового искусства, как кино, лежит в современности. Зритель хочет узнавать себя на экране, и нельзя все время предлагать ему набор тем и персонажей, не менявшийся последние четверть века; нельзя вновь и вновь загонять сюжеты — в том числе исторические — в стилистику «поэтического кино», которая давно перестала отвечать реальности как социальной, так и художественной.

Возобновите связь с залом. Покажите, наконец, украинцам их самих. Героями Истории они уже стали — сделайте же их героями своих историй. Они заслужили это.

Дмитрий ДЕСЯТЕРИК, «День»
Газета: 
Рубрика: 




НОВОСТИ ПАРТНЕРОВ