Ми зараз дуже потребуємо сильних осіб, які не згинаються

Вернісаж знаменитого театрального художника і філософа називається «Поверненням». На відкритті був показаний фільму «LIDER» режисера Сергія Маслобойщикова.

На великому портреті при вході в зал і на фотографіях у вітринах — подоба, погляд, посмішка Данила Даниловича. Крізь фільм — поїзд, що летить, і неповторний голос: «Світи виникають завжди в абсолютній темноті. У небутті дуже сильно працює уява і дуже сильно працюють світи. Код всесвіту — світ нескінченно малий і світ нескінченно великий». Фільм «LIDER» сьогодні сприймається як дарунок — побачити майстра у момент роздуму, почути, як відважна нова думка втілюється в прості, точні і живі слова. А фінал — неймовірний, вигаданий Лідером і можливий в одному з паралельних світів: Ганна Кареніна зупиняє поїзд, в якому їде Вронський. Спасибі Сергію Маслобойщикову, який почав знімати свого вчителя, не передбачаючи, що вийде фільм.

— Я просто не міг не відреагувати на його присутність і розмови з ним, на його перебування в нашому житті, — розповів режисер, — а пізніше, отримавши замовлення від кіностудії «Контакт», робив досъемки. Кожен етап в житті Данила Даниловича був цікавий і завжди відкривав несподівані грані. Через все його життя і творчість йшла дуже точна пряма, виражена його матрицею, а в нашому фільмі — рухом поїзда крізь тунелі.

Автори виставки, старший науковий співробітник музею Олена Кононова і сценограф Андрій Романченко (останній учень Д.Лідера) розмістили в центрі залу художнім способом відтворений ескіз до «Короля Ліру» — код всесвіту на білому квадраті, що світиться (до речі, він і послужив екраном для демонстрації фільму). По сторонах ескіза дві великі вікно-вітрини, в першому — матеріали, пов’язані з ленінградським періодом і життям майстра в засланні (у 1941 р. студент Академії витівок Данило Лідер, через те, що був за національністю німцем, був висланий з сім’єю на Урал, де працював забійником в шахті). Тут портретні зарисовки «товаришів» засланців по службі, ескізи і програмки перших спектаклів, газети тих років, етюдник. Документи на пожовклих листках: «Дозвіл спецпоселенцеві Д.Лідеру на тимчасовий виїзд із спецселища Еманжелінка.», «Вирішуємо виїзд в місто Челябінськ трудмобилизованному німцеві Лідеру Д.Д. .за придбанням художніх фарб», талони на здобуття хліба в зоні і «Тимчасове посвідчення в тому, що Д.Лідеру присуджена Сталінська премія».

Друге вікно присвячене життю в Києві, куди він приїхав в 1962 -м, і став головним художником Театру оперети, а з 1965 р. — головним художником Театру ім. І.Франко. Тут особисті речі: капелюх, сумка, тростина.... Зліпок роботи «Шаляпін в ролі Олоферна» — дарунок Івана Кавалерідзе, статуетка донкіхота, мініатюрна репродукція Рембрандта «Возвращеніє блудного сина». І частина макету — дерев’яний дах — дуже лидеровская тема, тому що він велику частину життя був бездомною людиною, але ніколи із цього приводу не скаржився.

Багато робіт експонуються вперше Так,  три ескізи до балету «Княгиня Волконськая», ескізи і макет до дилогії «Макбет» — «Кар’єра Артуро Уї» (єдина установка, в якій гралися два спектаклі в Хмельницькому театрі ім. Петровського), весь об’єм ескізів до спектаклю «Ярослав Мудрий», дві раритетные афіші періоду співпраці Лідера з ленінградськими театрами Миколи Акимова і Аркадія Райкина, велика кількість фотографій до київських спектаклів. Представлені у великому об’ємі малюнки до спектаклів «Здавалося б, одне лиш слово» (п’єса Андрія Малишко по Тарасу Шевченку) і «Лісова пісня», варіанти вирішення сценічного простору в «Тевье-Тевель», ескізи, що стали класикою, до спектаклів «Король Лір» і «Вишневий сад» і інші роботи (всі експонати з колекції музею і архіву сім’ї).

І раптом несподівані експонати — зелені яблука, їх багато, і вони сьогодення! Поряд з малюнками персонажів «Лісової пісні», де головна дійова особа — українська природа, яку Д.Лідер обожнював. Він виріс в селі, і з дитячих років на все життя в його пам’яті збереглася картинка — веранда, завалена яблуками, чарівний яблучний запах. А ще художник розповідав, як в Пітере, поступивши в Академію, в першому семестрі не отримував стипендію. Довелося продати пальто, 50 рублів прислали побратими по Ростовському училищу, і грошей на їду вистачило на полгода — це були лише хліб і антонівські яблука. Більше нічого! Тому і розсипані яблука Лідера у вікні-вітрині, де його студентська фотографія.

— Данило Данилович був великим другом нашого музею, — поділилася спогадами Олена КОНОНОВА. — Він часто приходив в цей зал, розмовляв, розповідав притчі, а ми стояли довкола, як учні. Він умів не лише розповідати,  але і умів слухати, а слухаючи, впливав на співбесідника. Запам’яталися його роздуми про сцену як про живу істоту: в сцени є душа, з нею можна розмовляти, сцена для художника — як інструмент для музиканта. А ще сцена була для нього простором життя, в якому існує людина, і він будував сценічне середовище як модель сприйняття світу, придумуючи не декорацію, а простір. Його ідеї вирішення порожнього простору живуть сьогодні в світовому театрі...

ЕСКІЗИ КОСТЮМІВ ДО ВИСТАВИ «ЯРОСЛАВ МУДРИЙ» (ТЕАТР ІМ. І. ФРАНКА), 1970 р.

Про європейську структуру лидеровского характеру і творчості розповіла театрознавець Кіра ПІТОЄВА, дружина Данила Лідера: «Важко повірити, але це перша персональна виставка Лідера, раніше він виставлявся лише разом з колегами і учнями, така була його воля. Виставку відкривали увечері 29 листопада, а вранці, 30-го, ми прокинулися в іншій країні. Далі за подію розверталися так, що ситуація на Майдані і на вул. Грушевського не давала людям можливості відвідувати музеї, і виставка, по суті, відображає його долю. Але все таки вона відбулася, а обговорювати і осмислювати її будуть потім. Абсолютно лидеровский сюжет!

Представлені роботи, особливо пізнішого періоду, дають підтвердження тому, що Д.Лідер — художник європейський. Він був дуже високо оцінений за кордоном, отримав, в співтоваристві з іншими художниками, Золоту медаль на Празькій квадриеннале, був головою багатьох Міжнародних сценографічних комітетів, і на його думку завжди зважали.

Два вікна «Лідеровський світ» побудовані за асоціативним принципом, яким він сам користувався. Жива картинка «Пам’яті Голодомору, що обертається, 1933 роки»: тема білого коня проходит по всій його творчості і замикається на малюнку, присвяченому чеховскому розповіді «Тоська». Маленька фотографія дуже елегантного хлопця дуже голодного часу — дивно, але, проте, Лідер, студент Академії, так виглядав. За ним висить портрет Сталіна його роботи, хоча Лідер завжди говорив, що він більше любив малювати Берію. На моє питання «Чому?», відповідав: «Художники це розуміють — він в пенсне, і є гра світла». Загалом, він «домальовувався» і виявився, будучи сталінським стипендіатом Академії, в засланні, а там, інакше як дивом не назвеш, попав в драматичний театр, став художником і отримав в 1952 році Сталінську премію. І коли Д.Лідеру її вручали в Челябінському оперному театрі, всі німці засланців кинули роботу в шахтах і заповнили театр! Люди прийняли це як знак надії.

Ми зараз дуже потребуємо сильних осіб, які не згинаються і можуть прожити своє життя гідно, — до кінця. А він прожив велике життя. Умів говорити, умів слухати, а найголовніше, умів добиватися свого. Робив це украй коректно і делікатно, наполягав на своєму, підбираючи слова. Цьому нам потрібно вчитися: приклад життя, яке відбулося, і все в ній було правдою. А правда нам сьогодні особливо необхідна. Коли на віче люди скандували: «Лідера! Лідера!», він був поруч — на виставці «Повернення». Знаю, що Лідер весь цей час проживає з нами».

Фотоілюстрації Миколи ТИМЧЕНКА, «День»