Рятуючи себе

Френк, санітар-водій швидкої допомоги, зіграний Кейджем, їздить на виклики по нічному Нью-Йорку. Його пацієнти — здебільшого люди з небагатих кварталів, парії міського дна. У Френка пекельна, божевільна, у крові і бруді, робота. Однак не це причина його нескінченної меланхолії. Виявляється, йому, покликаному рятувати, нікого врятувати не вдається. Привид дівчини, що померла на його очах, переслідує його. Його тягар — глибинний. Він втратив віру у своє призначення янгола-охоронця для усіх цих нещасних, втратив свою чудодійну силу, на яку вони так сподіваються. Інші — хворі і здорові, партнери по чергуваннях і привиди — в цьому обтяжливому розкладі грають роль певного множинного дзеркала, відбиваючись у якому, герой і намагається зрозуміти, хто ж він такий, навіщо потрібен насправді. Навіть зустріч з Мері (Патрісія Аркетт), яка, схоже, готова прийняти і зрозуміти бентежну натуру, бажаного полегшення не приносить. Френку потрібно воскресити своїх мертвих, зробити вибір, з яким буде не страшно жити. І під кінець фільму він робить його — рятуючи безпутного наркомана-бродягу і фактично здійснюючи акт убивчого милосердя відносно батька Мері, старого, завислого в реанімації, у нескінченній паузі між життям і смертю, який давно уже втомився жити.

Кейдж блискуче справляється з цією ламаною роллю, проводить партію свого непередбачуваного героя тривожними нью-йоркськими ночами з необхідною точністю — від майже дитячої вразливості до такої ж дитячої агресивності і раптової, непоказної мужності. «Воскрешаючи мертвих» можна назвати екзистенційною драмою; жанр, улюблений американським авторським кіно, фільм-сповідь однієї людини серед хору різнозвучних, але таких самих самотніх голосів. І, судячи з усього, «нова щирість» у кіно, про яку зараз так багато говорять критики, котра прийшла на зміну холоднуватому постмодерністському відстороненню, — не порожній звук. Тому «Воскрешаючи мертвих» не здається ні другим «Таксистом», ні, тим більше, другою «Спокусою Христа».

Останній кадр фільму можна було б віднести до традиції хепі-ендів, якби не його дуже спокійний, забарвлений якоюсь особливою мудрістю і тихою радістю настрій. Довгий нерухомий план Мері і Френка, які завмерли в обіймах, їх плавно заливає світло нового ранку. Френк не пішов зі своєї роботи, як погрожував зробити протягом усього фільму. Нескінченна зранена ніч закінчилася. Мертві — воскресли. Живі — залишилися жити.