«Ходіння по муках»: Гра на зниження
Серіал «Ходіння по муках» (інша назва «Сестри»), продемонстрований на НТВ, рекламувався як головна телепрем'єра року, присвячена ювілею революції. Тим оглушливішим виявився провал третьої екранізації трилогії Олексія Толстого, яку навіть якось ніяково порівнювати з двома попередніми, створеними ще за радянських часів - настільки фільм Костянтина Худякова нижче плінтуса.
Не секрет, що нинішня російська влада боїться згадок про революцію 1917 року як чорт ладану. У зв'язку з цим дуже показова сумна доля серіалу «Крила імперії» режисера Ігоря Копилова, показ якого на «Первом канале» був зупинений після демонстрації 4 серій з 12. Ні, серіал, нехай і з певною монархічною тенденцією, загалом перебуває в руслі антиреволюційної установки влади. Чого варта хоча б сцена, як англійський посол інструктує лідерів думської опозиції про те, як вони повинні проголосити в Думі знамениту промову «Дурість чи зрада», вбити Распутіна і зробити переворот, щоб скинути царя. Сцена явно навіяна кремлівським баченням сучасної російської опозиції. Однак головні герої, Сергій Кірсанов-Двинський (Мілош Бікович) і Софія Беккер (Ксенія Лук’янчикова), що мають своїми очевидними прототипами Михайла Тухачевського і Ларису Рейснер, так само як і терорист-есер, який кається, а потім більшовик Матвій Осипов (Григорій Некрасов), змальовані досить складно, не тільки чорною фарбою, а реальні революціонери, на кшталт Свердлова або Сталіна та Леніна і Троцького, які не встигли з'явитися на екрані, зображені зовсім не карикатурно. До того ж сцени Першої світової війни, так само як і сцени демонстрації, як і, очевидно, революції, яку ми мали побачити в непоказаних серіях, поставлені непогано і цілком реалістичні. Ось влада, злякавшись, що хтось із глядачів може побачити в революції щось привабливе, поспішила перервати показ серіалу якраз напередодні подій Лютого 1917 року.
Худяковському серіалу зупинка показу в жодному разі не загрожувала. Відчувається, що режисера, сценаристів і продюсерів «Ходіння по муках» турбували тільки дві речі. Перша - освоїти немаленький бюджет картини, виділений Міністерством культури, друга - як можна менше показувати саму революцію, а якщо вже показувати - то як щось незрозуміле і вкрай несимпатичне - натовп робочих, який незрозуміло що вимагає. Провал почався ще на рівні кастингу, але, може, воно так і було задумано? Юлія Снігірь грає не Катю Булавіну, дружину процвітаючого петербурзького адвоката і господаря літературно-політичного салону, а дешеву повію з пітерських окраїн. Анна Чіповська у ролі Даші Булавіної виглядає надто вже наївною і прекраснодушною гімназисткою і залишається такою до кінця фільму попри всі потрясіння. Павло Трубінер у ролі кадрового офіцера і георгіївського кавалера Вадима Рощина виглядає недосвідченим і рефлексуючим прапорщиком, який вийшов із вчорашніх студентів (у фільмі в порівнянні з романом він понижений у званні з підполковника до капітана). Навіть мерзотника Красильникова (Олександр Яценко) вбиває не Рощин, як у романі, а один з колишніх бандитів. Леонід Бічевін у ролі Івана Тєлєгіна - це простий хлопчина-робітник, а не інженер великого пітерського заводу. Вся четвірка досить безглуздо метається по Росії, потрапляючи від червоних до білих і навпаки, причому мотиви підтримки тієї чи іншої сторони громадянської війни ніяк не прояснюються. Оскільки бюджет відбивається головним чином на історичних костюмах і піротехніці, вибух невеликої гранати представляється як друга Хіросіма. Самі ж бойові дії дано дуже невиразно, зовні червоні і білі загони майже не відрізняються один від одного за зовнішнім виглядом. З історичною хронологією і логікою автори серіалу поводяться надто вже вільно. Чоловік Каті Микола Смоковніков стає комісаром армій Західного фронту в кінці 1916 (!) року. Спочатку прислуга зачитує герою газетне повідомлення про зречення царя і арешт міністрів, а потім ми бачимо демонстрацію в Петрограді, яку розганяють козаки. Корнілов командує Добровольчою армією навіть через кілька місяців після своєї загибелі, вже після взяття чехами Самари. Генерал Романовський відпускає Рощина у відпустку в зайняту більшовиками Самару, для чого тому потрібно здійснити подорож зайнятою червоними територією. Абсолютно незрозуміло, як Рощину вдається покинути ставку Махна. Загони Махна і загони отамана Зеленого діють на одній території. Взагалі до конкретних реалій громадянської війни у фільмі практично не звертаються, і зовсім не можна зрозуміти, коли відбувається дія останніх серій - у 18-му, 19-му чи вже в 20-му році. Лідери протиборчих сторін, на відміну від роману, у фільмі практично не з'являються. Основна ідея фільму виражена в діалозі Даші зі своїм вкрай несимпатичних батьком-перевертнем, доктором Дмитром Булавіним (Сергій Колтаков), списаним з чеховського Іонича. Даша відстоює ту тезу, що родинні зв'язки набагато важливіші, ніж політичні погляди, тоді як її батько заявляє, що кровна спорідненість - це ніщо у порівнянні зі спорідненістю ідей.
Щоб хоч якось пожвавити мляву дію, автори розширили лінію Аркадія Жадова (Андрій Мерзлікін) і Лізи Расторгуєвої (Світлана Ходченкова). Ця пара лихих нальотчиків діє як російські Бонні і Клайд до кінця фільму, повторюючи долю своїх американських прототипів. З основною дією ця лінія ніяк не пов'язана, але режисера це не турбує. Також він сильно продовжив життя поета Безсонова (Антон Шагін), як і його прототипа Олександра Блока, зробивши його ще більш несимпатичним, ніж у романі Толстого. Безсонов підтримує більшовиків, хоча і не любить їх, оспівує революцію в віршах, що більше нагадують вірші Маяковського, і, як і той, накладає на себе руки. Образ цей абсолютно прохідний і ніякого впливу на хід дії не робить.
У фіналі йдуть сумні титри, що повідомляють про те, що Рощин в 36-му році заарештований і розстріляний, Катя померла в сибірському засланні, Тєлєгін зник безвісти в 41-му в битві за Москву, а Даша дожила до глибокої старості і виховала і дітей, і племінників. Тут Рощин наділений долею прототипа Тєлєгіна, архітектора і художника Петра Петровича Файдиша, українця за походженням, чоловіка скульптора Надії Крандієвської, прототипа Даші. Її сестра, поетеса Наталія Крандієвська, була дружиною Толстого і прототипом Каті. Петра Петровича заарештували в 1942 році, а потім чи то розстріляли, чи то згноїли в таборі тільки за те, що він говорив про те, що німці в Тарусі, де йому довелося застати короткочасну окупацію, аж ніяк не лютували. Ось так життя підкоригувало хепі-енд трилогії.
Борис СОКОЛОВ, професор, Москва
