Документалистика: подъем и вызов

Украинцы принимали участие во всех конкурсах, одних лишь полнометражных работ — три; впервые проводилось национальное состязание (короткометражки).

Документальная драматургия довольно пластична; отказ от линейного сюжета и главного героя здесь намного более вероятен, чем в игровом кино. Именно так построена, например, «Интерсекция» (Украина-Румыния, 20 мин.) Дмитрия Сухолиткого-Собчука — богатая яркими характерами зарисовка одного дня в маленьком румынском городке. В 17-минутных «Людях, пришедших к власти» (совместная работа украинца Алексея Радинского и поляка Томаша Рафы, главный приз национального конкурса) авторы показывают, как массовое сепаратистское движение в Славянске и Краматорске деградирует до уровня бандитской диктатуры. Течение визуальной поэзии уступает остроте репортажа, обеспеченной, в частности, и храбростью сорежиссеров.

К сожалению, ни одной награды не получил дебют «Бывшие». Всего за 11 минут дуэт Елены Москальчук и Дмитрия Бурко не только изобразил объемную картину жизни книжного рынка «Петровка», но и наполнил это пространство колоритными и киногеничными образами книготорговцев.

«Панорама» недавнего выпускника Киевского национального университета имени Карпенко-Карого Юрия Шилова заслуженно получила два приза — студенческого жюри и компании-дистрибьютора Letter To Fest. Здесь структура полностью традиционная. Шилов находит киномеханика, уже более 40 лет работающего в столичной «Кинопанораме», и снимает, что у того происходит на рабочем месте. Киноаппаратная оказывается интереснейшим местом: здесь выпивают, стригут волосы, готовятся к спектаклям и даже танцуют. И все это — на фоне самых разных лент, от шедевров Билла Вайлдера до свежей хроники Майдана. Главный герой, прирожденный артист — не просто свидетель эпохи, а сам по себе — эпоха. Точно найденная оптика повествования позволяет непротиворечиво связать личное и историческое.

Ряд побед украинской документалистики продолжила 27-летняя участница группы «Вавилон 13» Юлия Гонтарук, чей полнометражный дебют «Десять секунд» в конкурсе Docudays/Право награжден призом имени Андрея Матросова. Режиссер выстраивает целостное произведение из разрозненных эпизодов-бесед с мариупольцами, разворачивая роковые десять секунд обстрела 24 января 2015 года в полноценную метафору бытия прифронтового города. Юлия не становится ни на чью сторону, но точно и деликатно подбирает общую рамку для всех этих разных, иногда до слез проникновенных портретов.

Другая дебютантка, Алиса Коваленко, выполнила «Алису в Стране Войны» (конкурс Docu/Жизнь) в форме интимного видеодневника. На первый взгляд хаотичные ее заметки постепенно складываются в историю, а развязка наступает в обманчиво мягком финале, когда немилосердный выбор между войной и любовью, который делает героиня, становится до ужаса понятным.

Лучшей хочется назвать феноменальную по форме ленту «Varta 1, Львов, Украина» 29-летнего Юрия Грицыны (особая награда в Docu/Жизнь).

Драматургическое напряжение сосредоточено на звуковой дорожке — это радиопереговоры волонтеров-автомобилистов, которые взяли на себя патрулирование Львова в феврале 2014 г., когда милиция самоустранилась от выполнения своих обязанностей. Нейтральные пейзажи — заснеженные дороги, пустыри, гаражи, новостройки — усредненное пространство, общее для всех украинских городов, является идеальным фоном для этой полувиртуальной войны с реальными и надуманными опасностями. Постепенно из отрывочных реплик и лихорадочных споров вырисовывается ключевой сюжет — становление гражданского правосознания. Мы видим, как через вроде бы второстепенный, но принципиальный прецедент (причем режиссер это замечательно передает разрывами эфира) разрушается единство «Варты», и боль этой потери почти физически ощутима.

Итак, имеем несколько новых имен с большим режиссерским потенциалом. Уже поэтому 13-й DocuDays можно считать одним из самых плодотворных за все годы его проведения.

Однако есть и проблема, которую фестиваль тоже проявил. Да, наши полнометражные фильмы достойны похвалы. Но почти все они касаются революции или войны. Нашим режиссерам нужно научиться снимать кино о мирной жизни, не впадая при этом ни в публицистику, ни в чрезмерную социальность. Да, это сложная задача. До революции мало кому удавалось с этим справиться.

Но сейчас все иначе. Новые имена, новые герои, новые технические возможности и главное — всеохватывающий подъем в обществе. Неужели не осилим?