Свежее дыхание румынского театра

Прежде не славившаяся театральными импрезами, Румыния ныне имеет пять мощных театральных фестивалей с бюджетом в более чем миллион евро. Председатель жюри Фестиваля современной румынской драматургии в Тимишуара Дитер Торр — он же президент Культурного форума Европы — пролил свет на этот вираж румынского театра. Оказывается, после вступления в Евросоюз Румынией для восстановления культурного имиджа предпринимаются усиленные и разнонаправленные меры. Бежавшие в 60 – 70 гг. от режима Чаушеску в Германию, без языка, знаний современных технологий, оказавшиеся на грани выживания, вынужденные спасать свою жизнь и жизнь своих детей, румыны иногда довольно часто кое-где что-нибудь у кое-кого, сами понимаете, — что... Сегодня чистый и звонкий голос нации текстами новейших пьес звучит со сцены. Десять дней на стационарных и приспособленных театральных площадках Тимишуара в пять, семь и девять часов вечера начинались спектакли, точнее, — исповеди, порою покаяния, с обязательно пронзительной нотой, единящей недавнее прошлое и настоящее.

На центральной площади города с полумиллионным населением на остриях центральной оси — готический костел св. Иосифа и Национальный театр. На ней же колонна с волчицей, кормящей детенышей, точь-в-точь как в Риме — конструктивистский памятник освободителям, поскольку это площадь Свободы, и, наконец, чудный фонтан начала прошлого века с плюющимися ангелами.

По обеим сторонам площади восхитительные и до неприличия облупившиеся здания в югенд-стиле, с прилепившимися к ним многоэтажками социалистического утилитаризма. И все-таки на площадь ощущается дух двух храмов. Коленопреклоненный диалог с давно минувшим, но непреходящим, и дискуссия сцены и зала — остро, а порой и горько о современном.

Студентка из спектакля «Fuck you, Eu.Ro.Pa!» зачитывает свое послание отцу на видеокамеру. Когда-то он выгнал пришедших с обыском в дом кагебистов, чтобы не травмировать малолетнюю дочь. Теперь она топчет ногами матрешек, которые ассоциируются с коммунистами, рвет на себе майку с портретом Че Гевары, чтобы избавиться от бреда революционных перемен и, наконец, рвет всю пленку видеозаписи, осознавая беспомощность попыток преодолеть пропасть непонимания между поколениями.

В спектакле «Кока-Кола блюз» режиссера Кристиана Бана по пьесе Иоанна Петера, Он — агент по продаже «Кока-Колы», Она — агент по продаже «Пепси-Колы». Представители конкурирующих брендов со всей беззастенчивой обаятельностью молодости завоевывают покупательские симпатии в зрительном зале, отталкивая друг друга, практически развязывают драку и вдруг обмякают в объятиях любви. Ромео и Джульетта, любовь и гармония, кажется, превыше всего, но личные истории безжалостно разводят юность по остриям чувства и долга.

Комфорт избавляет жизнь от полноты страдания. 79-летняя Ольга Тудораж сыграла в спектакле «Портрет госпожи Т» в день своего рождения. Биография примы в слайдах со спектаклей на весь задник сцены выглядит аристократично и победительно. Молодой художник проникает в ее шикарный дом под предлогом написания портрета великой актрисы. Что-то выспрашивает в процессе написания, просто болтает и, убедившись в мудрости многолетия героини, передает ей портрет сына, укрывавшегося от режима Чаушеску в Австралии. Бегство без предупреждения для конспирации, отказ от любых контактов с матерью для ее же блага и, наконец, через десятилетия — осторожная весточка о жизни родного человека. Сирена слез и безмолвие уст. Все надо пережить. Великая Ольга что-то хотела сказать зрителям после спектакля, но не решилась остановить аплодисменты. Столько лет на сцене учат многому — красноречию молчания прежде всего.

Церемония награждения лучших драматургов состоялась в декорациях завершавшего фестиваль спектакля «Три сестры» по А. Чехову в постановке главного режиссера Национального театра Тимишуара Ады Люпу и генерального директора фестиваля Марии-Адрианы Хайсватер — в двух именах одна молодая муза фестиваля и театра, демонстрирующая вполне мужскую режиссуру и мощный организаторский дар. Сестры Прозоровы в ее спектакле легко награждают друг друга пощечинами, с золовкой просто переплевываются. Знавший сестер в детстве нынешний командир полка Вершинин, заменивший отца, весь в коже, жестко сексуальный. По присказке Чебутыкина — «тарабумбия», стремится сделать это с каждой из сестер. Вообще все хотят тарабумбия и, может быть, даже должны — особенно если есть офицеры, шампанское и оркестр.

Наташа даже собрала вещички, чтобы уехать с военными, но они как-то о ней позабыли. Барон Тузенбах с его интеллигентскими примочками сначала уходит из армии, потом пристрелен будет поделом, чтобы хамства своей интеллигентностью не оттенял. Вокруг сестер и брата Прозоровых — жестокость, грязь, продажность. И этого не замутить никаким количеством водки. Они обнимаются, жмутся друг к другу — и живут. Ибо как бы ни было, что бы ни было, где бы ни было — надо жить.

Современная румынская драматургия, словно снимок рентгеновского аппарата, демонстрирует состояние жизненно важных органов общества. Пятна, затемнения, черные дыры, регенерирующиеся участки предъявлены — значит, дыханию чистому, свободному, полноценному обязательно быть.