Круговорот картин на свете

Пишут картины в мастерских или в обычных жилых квартирах. А продают там, где продается. Обычно это происходит в столице на Андреевском спуске. Отсюда картины не уходят с молотка. Но иногда они уходят с теми, кто их с молотка продаст. Сюда часто захаживают иностранные галерейщики и гости. Не пустого интереса ради, а с целью выгодного вложения денег или процветания собственного бизнеса. Покупка работ украинских живописцев обходится им в куда меньшую сумму, чем та, которую пришлось бы заплатить своим землякам за аналогичные работы. Как лодка с пароходом разнятся цены на живопись у нас и у них. Впрочем, как и на все другие результаты труда талантливого человека. Зная о внушительной разнице в цене, наши художники, тем не менее, не пытаются повысить собственный доход за счет столь выгодных покупателей. Ведь некоторых заграничных любителей живописи не обойти в умении торговаться и увеличивать прибыль за счет минимизации затрат. Они умеют отчаянно сражаться за каждую 10-долларовую высоту. Один голландский миллионер пытался за пятьсот у. е. купить для собственной галереи три понравившиеся ему картины, стоившие по семьсот долларов каждая. Правда, не вышло.

В отличие от иностранцев наши коммерсанты, что «гоняют» с живописью за рубеж, не пользуются ветхой и истрепанной тактикой «торгового прессинга». Нормальные туземцы всегда идут в обход. Они не продираются сквозь вязкие топи известности, регалий и опыта художников, знающих себе и своим работам цену. Они предпочитают бег без препятствий, прямиком к стенам общежитий художественных вузов. Их обитатели очень часто талантливы и очень редко сыты. И поначалу почти всегда оценивают свои картины без особых амбиций. А первооткрыватели приобретают их без особых затрат.

Впрочем, иногда картинам и их авторам счастливится. И тогда они вместе переправляются через моря-океаны, чтобы расстаться в другой стране после персональной выставки-продажи. Это далеко не цель, а всего лишь средство, благодаря которому можно купить краски, подрамники, холсты и целый тюк овсянки. В конце концов, ведь не духом единым... Удачливость заключается в том, что иногда за «бугром» денежная оценка работы оказывается максимально адекватной, а человеку-творцу в этом случае куда легче расстаться со своими родными работами, которые остаются на чужбине.

Инициируют подобные выставки те самые заграничные галерейщики. Обычно они прибегают к этому, когда карманы их недостаточно вместительны, чтобы купить все работы сразу, а интуиция не дает однозначного ответа: все ли картины продадутся? В этом случае художнику предлагается самостоятельно доставить работы к месту проведения выставки. Устроитель же за свои старания, рекламу и помещение будет довольствоваться процентами с продажи. От двадцати пяти до пятидесяти. Пятьдесят процентов берут с особо неопытных и нуждающихся особо жадные.

Собственно-то наши галерейщики на жизнь не жалуются, потому что земля украинская богата талантами, следовательно, и персональными выставками. Которые время от времени устраиваются в галереях не только в обмен на проценты с выручки (на западный манер), но и в обмен на любую приглянувшуюся галерейщику картину. Картина уходит даже тогда, когда ни одна работа художника не продана. Так сказать, плата за аренду помещения. И в подобных ситуациях художникам приходится держать ухо востро и сразу оговаривать, какая из картин покинет отчий дом. Потому как случалось и такое: галерейщик требовал любую картину, художник обещал, но какую именно никто из двоих не уточнял. Вдруг, откуда ни возьмись, на горизонте появлялся состоятельный посетитель и предлагал деньги в обмен на вот эту картину. Но в это время перед ним появлялся владелец галереи и говорил, что в результате устной договоренности с художником данная картина — собственность галереи. Конечно, она продается, но по более высокой цене.

Впрочем, знатоки в курсе, что выставки славятся галерейными наценками. Поэтому предпочитают там только знакомиться с художником и в дальнейшем покупать картины непосредственно у него. Значительно дешевле.

Иногда же встречаются картины, которые являются не плодом труда художника, а результатом ловкости рук. Речь идет об аферах двух видов: когда мнимым авторством пытаются обмануть только покупателя и когда это проделывают и с покупателем, и с художником, чье имя значится на полотне. Технология первого типа более трудоемка, а его предыстория уходит в землю корнями многолетних деревьев, из которых когда-то давным-давно соорудили рамы, в которые вставлялись картины. Не обязательно шедевры, можно и любительские. Сегодня эти рамы часто превращаются в ходовой товар среди художников, которые специализируются на живописных подделках. Раме под стать подыскивается холст, подрамник и тщательно «старятся», подгоняются под нужный возраст. После все это превратится в копию, которую напишут с малознакомой картины известного художника, а потом отнесут в антикварную лавку. Впрочем, антиквар не дремлет. Да и современная наука с помощью даже нехитрой экспертизы в силах определить возраст и подлинность картины, не оставив ни единого шанса копии. Но это не значит, что шансы точно также исчезнут и у ее продавца. Антиквар, как законопослушный пассажир государственного состава, по-хозяйски пожурит его, собьет хорошенечко цену и выдаст копию ордера на временную прописку в своей лавке. Пока она, как малоизвестная картина знаменитого художника, кому-нибудь не приглянется.

Афера номер два. Ее механизм прост: обаятельная деловая дама, выступающая посредником между покупателем и художником, сообщает последнему, что покупатель занят, работы посмотреть не в силах, но просит предоставить ему качественные фотографии картин и их фрагментов. И не страшно, если от сделки клиент увильнет, дама обещает «светить» фотографии во всех значительных офисах: вдруг повезет? Только не автору, а даме, которая где-нибудь в землянке прячет партизанский отряд живописцев, которые быстро и качественно снимут копию с приглянувшейся покупателю фотографии. И ничегошеньки за это не достанется автору, который об этом и не узнает.