Премьера книги карикатур

Безголовые люди и звери. Украинский карикатурист Владимир Казаневский изобразил их так, будто живут они прекрасно: безголовые коровы дают больше молока, безголовые куры могут нести яйца с двух сторон. Тревожит только одно: у гусей выросли такие длинные шеи, что часто приходится собирать урожай. Казаневский живет и работает в Киеве, и его карикатуры рассказывают историю о соотечественниках. Что он может сказать о безголовом обществе? Ответ на этот вопрос может быть очевидным, или, наоборот, неоднозначным. Безголовые люди не могут думать о себе, безголовое правительство не может выбрать цель. Люди, выживающие при таком официальном «безголовьи», могут обнаружить, нравится это им или нет, что они сами стремятся быть безголовыми. Это подобно концепции сходства собаки и ее хозяина. А головы продолжают вращаться. Шляпы сжигают в центре города, в то же время «голова» собора демонстрируется, а головы изображенных на картинах людей уничтожаются. Безголовые мужчины танцуют и скачут на празднике, надев на свои гениталии маски животных, а зрители приветствуют их с балконов. Быть свободным от мозгов — это ли не счастье? Замечательно, они уже сделали свою работу. В финале — ужасное пробуждение. В то время, как все человечество преследует цель избавиться от всего и всех, неожиданно появляются летящие головы животных, которые нападают на людей. Что думают об этом в панике бегущие люди? Этого мы никогда не узнаем. Ведь люди без голов не умеют говорить, в сознании их нет мыслей. Энн Элиз ЗАУСКА, Нью-Йорк Из предисловия к книге Владимира Казаневского «Головы»

«ДЕМОНСТРИРУЯ СЛАЙД-ШОУ СВОИХ РИСУНКОВ ВО ЛЬВОВСКОЙ АКАДЕМИИ ХУДОЖЕСТВ, Я УВИДЕЛ, КАК ЗАГОРЕЛИСЬ ГЛАЗА СТУДЕНТОВ, И ПОНЯЛ — В НАШЕЙ СТРАНЕ ЕЩЕ НЕ ВСЕ ПОТЕРЯНО»

— Володя, поздравляю вас с выходом этой блестящей, но пока очень одинокой книги. Отсюда вопрос: почему же так мало книг-то в Украине выходит?

— Спасибо за поздравления. А насчет малого количества новых книг, ничего не могу ответить. Я художник, а не издатель. Хочется заниматься своим делом. А видимо тех, кто могли бы поднимать издательства, интересуют сейчас другие проблемы. Они увлечены тем, на чем можно делать деньги. На литературе, карикатурах — денег не сделаешь.

— Но какими огромными тиражами выходили и раскупались у нас Жан Эффель и Бидструп.

— И тот, и другой на Западе малоизвестные художники. Они, в основном, известны у нас, поскольку являлись коммунистами. У них в Советском Союзе больше книг вышло, чем на родине. Они, конечно, талантливые художники, но я бы не назвал их теми, кто сказал новое слово в карикатуре. В этом смысле они станут в длинный-длинный ряд других. Совсем немногих карикатуристов, не смотря на их антикоммунистическую позицию, можно назвать основоположниками современной карикатуры. И у нас они до сих пор не известны. Например, Топор или Стейнберг.

— Да, с такой фамилией как Топор, как антикоммунист, наверное, он был опасен?

— Он не очень-то и занимался политикой. Он просто занимал нормальную позицию, которая с антикоммунистической имеет много общего. Скорее, он был философом карикатуры.

— Вернемся к вашей книге. Что же способствовало ее появлению на свет: звезды правильно стали, стечение обстоятельств, ваш юбилей?

— Вообще эта книжка выходит уже третий раз. Сначала она вышла небольшим тиражом в Бельгии. Потом в Киеве, но крайне неважного полиграфического качества и осталась незамеченной. И только сейчас она приняла вид, который меня устраивает.

В качестве слайд-шоу эта книга показывалась и в Сан-Франциско. В американском журнале вышла хорошая рецензия на нее. И вот, наконец, она появилась дома.

— Долгий путь на родину?

— Да, непростой. Но я не совсем уверен, что она здесь многим будет интересна. Хотя, будучи в Львовской академии художеств, я по этим рисункам тоже демонстрировал слайд- шоу, и, увидев горящие глаза молодых ребят, понял — в нашей стране еще не все потеряно. Что-то тут начинает возрождаться.

— То есть вы дали им допинг для творчества.

— Возможно. Главное, как будто появилась почва, куда имеет смысл бросать зерна.

«НАШ «ЧИСТЫЙ» ЮМОР ДЕЙСТВУЕТ НА АМЕРИКАНЦЕВ, КАК ПСИХОТЕРАПЕВТ»

— Когда и с чего возникла основная идея романа в карикатурах — о безголовости?

— Десять лет назад. Конкретного импульса, с чего началось, я не могу вспомнить. Вот предыдущая серия — повесть без слов — «Воспоминания пожилого амура» началась с карикатуры, где этот амур сидит и смотрит с тоской на тараканов, занимающихся любовью на столе. Это было импульсом написать его историю.

Возможно, в родной державе меня достали безголовые, и как-то оно само собой получилось. Хотя я не считаю эту серию социально направленной. Она общечеловеческая. Повесть — об отношениях мужчины и женщины в юмористической форме, а роман — больше философское произведение.

— В связи с тем, что ваши карикатуры часто появляются в разных газетах, не было ли у вас случая, когда вас сильно поразило несоответствие карикатуры и статьи?

— Не поражают, поскольку я статей не читаю. Кроме тех случаев, когда делаю на заказ. И даже тогда я часто прошу рассказать вкратце содержание. Я просто не люблю прямые иллюстрации, а стараюсь находить какие-нибудь неожиданные ассоциативные связи. К тому же многие карикатуры философского содержания могут подходить к чему угодно.

— То есть редакторы думают, что вы в теме, а на самом деле ваши рисунки существуют параллельно их материалам.

— Примерно так.

— Мне интересно узнать у вас как у победителя множества международных конкурсов, какие именно карикатуры в каких странах имеют наибольшую популярность? Существенна ли разница восприятия у различных наций?

— Вы знаете, я этого не заметил, поскольку, например, когда по условиям конкурса позволялось выставлять одну и ту же карикатуру в разных странах, то бывало, что один и тот же рисунок становился победителем в Италии, Южной Америке и Англии. Или в Италии и Японии. В тех двадцати шести странах и на трех континентах (кроме Африки и Австралии), где они демонстрировались, я разницы восприятия не заметил. Юмор — международная категория.

— Какие ваши рисунки наиболее популярны на планете?

— Про тюремный футбол с телевизором и с висящей обезьяной (см. ниже). Интересно, что сейчас карикатурная волна движется на восток. Карикатура набирает обороты в таких странах, как Иран, Япония и Китай. Но они взяли подход, модель западной карикатуры, которая была разработана еще лет 50 назад. Они сейчас повторяют те же темы, которые мы рисовали 20 лет назад. На конференции, куда я еду, задались целью разложить по полочкам, проанализировать процесс создания художником карикатуры. В результате открываются интересные схемы. Связанные с перестановкой элементов. Например, берем необитаемый остров. Страшно популярный образ в карикатуре, поскольку он несет в себе заряд философии одиночества. Теперь переставляем вместо пальмы зонтик или телевизионную антенну и т.д.

— А для самого художника Владимира Казаневского ясен ли процесс возникновения карикатуры?

— Честно говоря, нет. Едешь иной раз в трамвае и вдруг в голове возникает совершенно готовый рисунок. По композиции, сюжету. Если бы у меня в голове был фотоаппарат — даже рисовать не нужно было бы. Сфотографировал — и готово.

— Да, а так калькировать приходится.

— Вот-вот. Но бывает, конечно, когда задается специальная задача, ты становишься «озадаченный», и занимаешься перестановой элементов и другими несколько механическими приемами. Но, как правило, такие рисунки редко получаются очень хорошими. Лучше те, которые выходят спонтанно. Самое интересное — первый момент: когда только придумалось. А потом ты уже это переносишь на бумагу. Иногда, кстати, с большой неохотой.

— У вас уже комплекс Леонардо да Винчи. С возрастом ему все больше не хотелось заканчивать картины, поскольку он уже точно знал, что там будет нарисовано... Не создается впечатление, что интерес за рубежом к нашим художникам гораздо сильнее, чем тут?

— Это безусловно. Но они испытывают больше интереса ко всему. По-видимому, у нас много сил идет на выживание. Создаем проблемы, решаем их, оборачиваться по сторонам некогда. С другой стороны их интересует больше чистый юмор. Без привязки к социальным проблемам, поскольку их там гораздо меньше. Но это я говорю условно, у них, конечно, тоже хватает проблем. Откуда же в той же Америке такое количество психотерапевтов и психоаналитиков, не сидящих без работы?

— Может их народ как раз и использует наш «чистый» юмор как своего рода психотерапевта?

— Вполне возможно. Причем сейчас на Западе восточная карикатура очень популярна. Это Украина, Россия, Югославия. Теперь Турция, Иран. Началось все это в Америке, потом появилось во Франции, и теперь очередь дошла до востока. В той же Франции теперь карикатура в газетах больше напоминает фельетон. Это уже публицистика, а не философия. В Париже мне сказали: «Нам нравится ваш стиль. Но нам нужны карикатуры на парижские темы сегодняшнего дня. Поживите у нас полгодика, войдите в курс». То есть довольно поверхностное отношение к рисунку.

«ЗАДАЧА ЧЕЛОВЕЧЕСТВА — ПОБОЛЬШЕ ВЫРАЩИВАТЬ СВЕТЛЫХ ГОЛОВ»

— Можно надеяться, что после выхода вашей талантливой и полноценной во всех отношениях книжки в Украине наступит карикатурный бум? Когда же наши известные карикатуристы займут достойное место в общественном сознании собственной публики?

— Это случится тогда же, когда его займут поэты, писатели и представители других жанров искусств. Но когда я увидел глаза молодых львовских студентов, во мне появилась надежда, что это произойдет скоро.

— Когда выйдет следующая книга?

— Я над этой довольно долго работал. Просто сборник карикатур мне делать неинтересно. Хотя иногда философские и публицистические рисунки пересекаются. Я в «Столичных новостях» делаю развороты и рисую часто безголовых людей. Как в своем романе без слов. А журналисты уже ставят туда нужные им головы. Можно и книжку мою рассматривать с такой точки зрения. Ставьте туда нужные вам головы, место есть. Время одних политиков пройдет — следующие головы. Модель создана. И не только политиков. Два человека собралось, уже начинается политика. Значит, тема безголовых касается всего человечества.

— Получается, задача человечества — побольше выращивать голов?

— Да. И желательно светлых.