Перед кінцем світу
На перший погляд, «Захід» (Napszallta, Угорщина-Франція) —костюмована драма в декораціях майже міфологічної епохи — Європи за рік до початку Першої світової війни. До будапештського капелюшкового магазину приходить влаштовуватись на роботу молода жінка на ім’я Ірис Лейтер (Юлі Якаб). Незабаром з’ясовується, що магазин колись належав її батькам, які загинули під час пожежі. Теперішній власник Оскар Бріль (зірка румунського кіна Влад Іванов) відмовляє Ірис. Вона вже готова повернутися до Трієсту, звідки приїхала, але раптом з’ясовується, що в неї є брат, про якого вона раніше не знала.
«Захід» — друга картина угорського режисера Ласло Немеша, який у 2015 сенсаційно дебютував драмою «Син Саула» (див. мою рецензію та інтерв’ю з виконавцем головної ролі «Номер 7005. Посмішка Антігони» — «День», 31.03.16, https://day.kyiv.ua/uk/article/kul-tura/nomer-7005-posmishka-antigony). Той фільм про повстання в нацистському концтаборі здобув Гран-прі Канського фестивалю, «Золотий глобус» і «Оскар». Успіх стрічки спирався на три фактори: безперервний рух камери (вражаюча робота Матяша Ерделі, який знімав, до речі, не на «цифру», а на 35-мм плівку), зображення практично живописної щільності й видатну акторську гру.
Ці складові Немеш зберіг і в «Заході». 35-мм камера Ерделі знову без упину мчить за героїнею. Рух посилюється активністю в глибині композиції: історичний антураж — костюми, перехожі, вершники, вулиці, будинки, екіпажі та інші деталі — живе власним, достовірним життям; справжній Будапешт наприкінці імперії. Кольорова насиченість кадру, вміле чергування вечірньої чи нічної темряви, сліпучого полудня чи вогнів стривоженого міста нагадують постімпресіоністичний живопис. У цьому щільному візуальному середовищі Юлі Якаб працює з майже нелюдською інтенсивністю. Її Ірис — серйозна, зосереджена, схожа на стиснуту до крайності пружину, готову випростатися в будь-яку мить з непередбачуваними наслідками. Всі ролі — й чоловічі, й жіночі — варті найвищих похвал, але Якаб доводить напругу до рівня психологічного трилера. До самого фіналу лишається неясним, на чиєму боці правда, хто брат Ірис — чудовисько чи борець за справедливість; ця невизначеність, що проривається феєрверками насильства, породжує воістину передапокаліптичну атмосферу. Дійсно – захід. Агонія старої Європи в обрамленні інтимної драми.
Саме тому Немешу вдалося уникнути пасток мелодраматизму й костюмної театральщини, від яких страждає історичний жанр. Проблема фільму, як не дивно — в його не-візуальній, тобто драматургічній частині. В «Синові Саула» було все зрозуміло з самого початку: в’язень концтабору намагається поховати вбиту дитину, це його бій за власну гідність, його спротив. У «Заході» Немеш настільки прагне зберегти тривожну амбівалентність у всьому, що стосується Ірис, що сюжет у певну мить втрачає цілісність, розмивається правда героїні, необхідна для відчуття завершеності всієї оповіді.
Та, за цим винятком, Немеш виконує обіцяне. Його кіно — якраз про сутінки світу, що зник у вогні і крові. І про людей, які цей світ пережили.
***
Захід / Napszallta (2018, Угорщина-Франція, 144`), режисура: Ласло Немеш, сценарій: Ласло Немеш, Клара Ройер, Матьє Тапоньєр, оператор: Матьаш Ердей, в ролях: Юлі Якоб, Влад Іванов, Марцин Чарнік, виробництво: Угорський національний фільмофонд, Laokoon Film Arts.
