Почти без неожиданностей

Итак, чуда не произошло.

Черно-белая драма мексиканско-американского режиссера Альфонсо КУАРОНА, на которую букмекеры делали наивысшие ставки, обошлась призами за лучшую режиссуру и лучшую операторскую работу (обе — Альфонсо Куарон), а также признана лучшим фильмом на иностранном языке. Если бы ей дали главную статуэтку, то это был бы неслыханный прецедент: никогда еще неанглоязычная картина, да еще и созданная за средства интернет-компании («Нетфликс») и демонстрировавшаяся исключительно в сети, не становилась лидером в центральной категории. «Оскар» за режиссуру иноязычной продукции — это тоже впервые и тоже немало, но в данных обстоятельствах выглядит скорее как утешительный приз.

А лучшей признана намного более простая, прямолинейная «Зеленая книга»; также комедии Питера ФАРЕЛЛИ достались призы за лучший оригинальный сценарий (Ник ВАЛЛЕЛОНГА, Брайан КАРРИ, Питер ФАРРЕЛЛИ) и лучшую мужскую роль второго плана (Махершала АЛИ).

Лидером по количеству статуэток довольно предсказуемо стала кинобиография Фредди МЕРКЬЮРИ «Богемская рапсодия» (режиссер — Брайан СИНГЕР)  — первенство в категориях «лучший актер»  (Рами МАЛЕК), «монтаж», «звук» и «звуковой монтаж».

Еще один из лидеров призовых гонок — костюмированная драма Йоргоса ЛАНТИМОСА «Фаворитка» -осталась с наградой лучшей актрисе (Оливия КОЛМАН).

За лучший адаптированный сценарий награжден «Черный клановец» (режиссер — Спайк ЛИ, который писал эту историю совместно с Чарли ВАЧТЕЛОМ, Дэвидом РАБИНОВИЧЕМ и Кевином УИЛЛМОТТОМ), а «Черная пантера» (Райан КУГЛЕР), фильм-комикс, который впервые попал в ведущую категорию, имеет награды за лучшие костюмы, музыку и работу художника.

Следовательно, в главной номинации были претенденты, намного более интересные с художественной точки зрения. Но победила таки «Зеленая книга». Почему?

ЛУЧШИЙ АКТЕР РАМИ МАЛЕК, ЛУЧШАЯ АКТРИСА ОЛИВИЯ КОЛМАН, ЛУЧШАЯ ЖЕНСКАЯ РОЛЬ ВТОРОГО ПЛАНА РЕДЖИНА КИНГ, ЛУЧШАЯ МУЖСКАЯ РОЛЬ ВТОРОГО ПЛАНА МАХЕРШАЛА АЛИ / ФОТО РЕЙТЕР

В 1962-м, когда в США расовая сегрегация доживала свои последние годы, но еще не была преодолена окончательно, произошла одна удивительная история. Знаменитый джазмен-пианист и композитор, афроамериканец Доктор Дон ШИРЛИ, нанял италоамериканца Тони «Болтуна» ВАЛЛЕЛОНГА водителем для длительного турне по южным штатам. То есть как раз в сердцевине сегрегации и махрового расизма. Валлелонга на тот момент работал вышибалой в ночном клубе «Копакабана». Кстати, благодаря этой работе началась его карьера в кино: именно в клубе Тони познакомился с Френсисом Фордом КОППОЛОЙ и, в конце концов, сыграл эпизод в «Крестном отце» (1972), а затем — еще  19 ролей в других фильмах. Что же касается турне, то следствием его стала длительная дружбу двух очень непохожих личностей.

В 2017 стало известно, что режиссер Питер Фаррелли, известный преимущественно неприхотливыми комедиями наподобие «Тупой, еще тупее», вместе с сыном Тони, Ником ВАЛЛЕЛОНГА, и Брайаном Хэйесом КАРРИ пишет сценарий о том давнем приключении, а неоднократный номинант «Оскара» Вигго МОРТЕНСЕН сыграет одну из главных ролей в новом проекте.

Мортенсену досталась роль Тони. А Махершала Али, который в 2016 получил актерский «Оскар» за драму «Лунное сияние», перевоплотился в Дона Ширли.

Что такое «Зеленая книга»? Это путеводитель для путешественников с небелым цветом кожи; оригинальное название — The Negro Motorist Green Book. В книге указаны гостиницы и рестораны на юге США, куда разрешено входить «цветным». Дон берет данное руководство в дорогу во избежание неприятных ситуаций. Но они все равно случаются регулярно, потому что Дон (который ко всему прочему еще и гей) регулярно нарушает позорные границы, а с другой стороны, Тони со всей страстью своей простой натуры возмущается повседневной дискриминацией и пускает в ход кулаки даже там, где этого делать не нужно. Возмущаться действительно есть чем. Расисты-полицейские, для которых любой чернокожий — преступник. Ресторан только для белых, где афроамериканец может выступать на сцене хоть весь вечер, но поужинать в зале со всеми ему нельзя. Словом, типичное социальное  роуд-муви с довольно предсказуемым сюжетом.

И было бы это не так уж и интересно, если бы не блестящий дуэт главных актеров. Это идеальный контраст, это борьба и единство противоположностей, взрывное столкновение темпераментов. Мортенсен ради съемок набрал дополнительный десяток килограммов и идеально вжился в амплуа «добра с кулаками». Али ведет более сложную партию, соединяя, с одной стороны, аристократическую невозмутимость, которая доходит до стоицизма, со второй — глубоко скрытую впечатлительность, которая в критический момент может вырваться наружу вспышкой эмоций. Весь этот спектр состояний Махершала играет искусно и тонко, частично повторяя рисунок роли в «Лунного сияния». И так они с Мортенсеном прямо на наших глазах создают историю двух людей, которые в других условиях не встретились бы.

Поэтому именно это соединение добротной, или, как сказал бы Жан-Люк ГОДАР, «плотницкой» режиссуры, четкости послания и безукоризненного актерства вывело «Зеленую книгу» в фокус разнообразных жюри: кроме  «Оскаров» — приз на кинофестивале в Торонто, три «Золотых глобуса» (лучшая комедия/мюзикл, лучший актер второго плана (Али), лучший сценарий).

Вместе с фильмом Фаррелли в номинации попала также другая комедия о расовой дискриминации — «Черный клановец» Спайка Ли. А если еще прибавить кинобиографию Дика ЧЕЙНИ «Власть» (Vice, Адам МАККЕЙ, награжденная за работу гримеров, которые действительно изменяли лицо Кристиана БЕЙЛА до неузнаваемости) и вспомнить, что «Рома» — драма из жизни мексиканцев, которых нынешнее руководство США чуть ли не поголовно считает преступниками, то станет очевидным, что Голивуд сейчас переживает период политизирования, подобного которому уже давно не было. И на то есть весомая причина.

Кино трамповской эры — действительно прямолинейное. Оно, на первый вигляд, может изображать события 30-, 40— или 57-летней давности, но на самом деле — рассказывать о настоящем, об этом странном и недобрий времени, когда проблемы, казалось бы, решшые еще в прошлом веке, опять приобрели обжигающую злободневность.

Дон и Тони устроили на экране собственную маленькую Революцию Достоинства.  И победили. Достоинство всегда побеждает. В этом и заключается надежда сегодняшней Америки, на которой еще раз сделала ударение Киноакадемия.